Гитара. Самоучитель игры. Аккорды для гитары.

Школа игры на гитаре

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:37:04 GMT

Школа игры на гитаре

! Посадка

  На гитаре обычно играют сидя. Такое положение наиболее
  удобней для правильной постановки рук. Нижним вырезом
  корпуса ее кладут на левую ногу, которая ставится на
  подставку высотой в 10-12 см ( это делается для того
  чтобы избежать сползание корпуса гитары). Гриф должен
  быть приподнят вверх. Правую ногу надо отклонить в
  сторону. Нижняя дека прижимается к груди. Верхняя дека
  по отношению к полу находится в вертикальном положении.
  Гитара в руках играющего должна быть очень устойчива.

! Движение пальцев

  Чтобы добиться успехов в освоении гитарной техники
  нужно знать правильную постановку рук. Если вы с первых
  же упражнений усвоите правильные приемы, это послужит
  хорошей основой для дальнейшего развития техники обеих
  рук. Движение пальцев при игре вызывается сокращением
  мускулов. Их напряженность не должна быть постоянной.
  Начинающий должен заниматься с небольшими перерывами.
  Как только появляются первые признаки утомления, нужно
  прибегнуть к простому и действенному средству -
  опусканию вниз руки. Частое механическое
  (бессознательное) повторение какого-нибудь упражнения
  может принести только вред.

! Постановка правой руки

  Правая рука должна извлекать звук. Звук извлекается
  посредством щипка или удара по струнам кончиками
  пальцев. Большой палец производит щипок от себя, а
  остальные три пальца - к себе. Верхняя часть предплечья
  кладется на ребро нижней части инструмента, кисть руки
  находится над струнами в полусогнутом положении. При
  извлечении звука кисть должна быть неподвижна, но не
  должна напрягаться. Пальцы также находятся в
  полусогнутом положении, и кончики их извлекают звук у
  нижней части звуковой розетки. Пальцы правой руки в
  нотах обозначаются латинскими буквами:

  Большой палец - p(pulgar)
  Указательный - i(indice)
  Средний       - m(medio)
  Безымяный     - a(anular)

! Постановка левой руки

  Во время игры на гитаре пальцы левой руки должны быть
  в полусогнутом положении. Струны прижимаются кончиками
  пальцев, за исключением игры приемом баррэ. Пальцы в
  суставах не прогибаются; исключение представляет
  указательный палец, который прогибается в том случае,
  когда он прижимает одновременно две или три струны.
  Большой палец струн не прижимает, он служит опорой для
  четырех пальцев, прижимающих струны, поэтому он не
  должен быть виден из-под, грифа. Струны надо прижимать
  около ладов (металлических пластинок), но не сдвигать
  их в сторону.
  Условные обозначения пальцев левой руки (аппликатуры):

  Пальцы левой руки обозначаются арабскими цифрами:
  Указательный - 1
  Средний      - 2
  Безымянны    - 3
  Мизинец      - 4
  Способы извлечения звука

  Звук на гитаре извлекается посредством щипка, или,
  точнее, удара по струнам кончиками пальцев правой руки.
  Большой палец производит щипок от себя, указательный,
  среднийи безымянный пальцы производятщипокксебе.
  Приготовленный для удара палец должен
  находитьсяперпендикулярно по отношению к струне. При
  таком положении соприкосновение придает большую силу
  удару, делая его более 6огатым обертонами. Извлекать
  звук на струне можно от подставкии до грифа. Если мы
  будем извлекать звук с одинаковой силой, постепенно
  передвигая руку от подставки к грифу, то тембр
  инструмента будет заметно изменяться. Отрезок, на
  котором возможно извлекать звук, нужно разграничить на
  три части:

  1 верхнюю - у грифа(верхняя часть звуковой розетки),
  2 среднюю - у нижней части звуковой розетки,
  3 нижнюю - у подставки.

  Самое сильное и яркое звучание инструмента - в середине
  (у нижней части звуковой розетки). Здесь в основном и
  извлекаются звуки. В нижней части (у подставки)
  инструмент звучит довольно сильно и резко. Верхней и
  нижней частью пользуются для перемены тембра. В
  музыкальном произведении могут встретиться две
  одинаковые фразы. Чтобы звучание одной фразы отличалось
  от другой, следует дать разные тембры, - одну фразу
  сыграть в верхней части, а другую - в нижней.
  Чтобы инструмент звучал ровно и ярко, нужно помнить
  следующее:
  1. Удары пальцев по одной струне должны быть,
  сосредоточены в одной точке.
  2. При ударе по разным струнам пальцы должны
  располагаться по прямой, перпендикулярной струнам

  Примечание.
  Если пальцы будут расположены в разных точках, звучание
  инструмента будет плохое. Чем меньше задерживаются
  пальцы на струнах во время удара, тем сильнее и ярче
  звучит инструмент.

  Существуют два способа извлечения звуков:
  1. Ногтевой способ, когда звук извлекается, при помощи
  ногтей на пальцах правойруки.
  2. Способ извлечения звука подушечками (мякотью)
  пальцев правой руки.
  Первый способ считается наиболее употребительным и
  заключается в следующем: кончики подушечек пальцев
  (ближе к ногтю) касаются струн и почти одновременно
  струна скользит на ноготь, которыйизаставляет струну
  звучать. От такого удара звук делается сильным и ярким.
  При игре ногтевым способом ногти не должны быть
  длиннее, чем на 1, 5-2 мм над уровнем подушечек
  пальцев, должны иметь полукруглую форму и концы их
  должны быть хорошо отшлифованы. Большой палец при этом
  способе извлекает звук краем подушечки. Второй способ
  извлечения звука состоит в том, что кончики пальцев
  правой руки при ударе касаются только подушечками
  пальцев, без участия ногтей. Таким способом концертанты
  почти не пользуют, так как инструмент звучит гораздо
  тише, чем при ногтевом способе. Если извлекать звук
  только мякотью пальцев, то ногти, разумеется, должны
  быть коротко острижены. При извлечении звуков надо
  овладеть двумя приемами, так как на них построена вся
  техника правой руки: апояндо и тираидо.
  Апояндо. Удары указательного, среднего и безымянного
  пальцев правой руки, направленные сверху вниз, то есть
  по направлению к деке.
  Тпрандо. Удары указательного, среднего и безымянного
  пальцев, направленные снизу вверх, то есть от деки.
  Удары пальцев правой руки, направленные сверху вниз и
  снизу вверх, должны быть примерно под углом 45° по
  отношению к деке.

! Баррэи позиции.

  Баррэ – это прием прижатия струн. Он заключается в том,
  что указательный палец левой руки одновременно
  прижимаетна одном ладу несколько струн или все струны.
  Прижатие трех или четырех струн называется малым баррэ.
  Прижатие пяти шести струн называется большим баррэ.
  Указательный палец при приеме баррэ должен быть прямым,
  его нельзя прогибать в суставах. (при исполнении
  некоторых аккордов может возникнуть необходимость
  незначительного прогиба этого пальца).
  Чтобы звучание струн не сопровождалось дребезжанием
  (что часто бывает у новичков) большой палец должен быть
  под грифом, приблизительно против второго пальца.
  Прижимайте струны около ладовой перегородки, постарайся
  ощутить каждую струну под указательным пальцем и найти
  оптимальное место прикосновение струны к пальцу. В
  дальнейшем положение большого пальца будет определяться
  сложностью данного аккорда. Когда указательный палец
  выполняет баррэ, остальные пальцы должны свободно
  перемещаться по струнам для прижатия нужных нот в
  аккордах.
  Баррэ в нотах может обозначен вертикальной квадратной
  скобкой, но обычно он обозначается римской цифрой,
  указывающийлад, на котором помещается указательный палец.

  Позицией называется расположение пальцев левой руки на
  грифе гитары, дающее возможность извлечь несколько
  звуков разной высоты разными пальцами без перемещения
  левой руки. При смене позиций левой руки на грифе
  необходимо перемещать всю кисть руки сразу. Нужно
  следить за тем, чтобы пальцы не слипались, а оставались
  разомкнутыми. Каждый палец долженнаходиться над своим
  ладом идержать как можно ближе к струнам.

! Игра медиатором

  Во время игры медиатор зажимают между указательным и
  большим пальцами правой руки, помещая его на сгибе
  первого сустава указательного пальца. остальные три
  пальца правой руки должны быть согнуты настолько,
  чтобы их первые суставы не могли ударяться о струны.
  Медиатор, изготовленный из черепаховой кости,
  считается наилучшим.

! Настройка гитары

  Прежде чем играть на гитаре, ее надо настроить.
  Начинать настраивать следуетотпервойструны (лады
  считаются сверху вниз, т. е от головки гитары,
  струны - снизу вверх).

! Стандартный строй гитары

  Первая струна, прижатая на пятом ладу, должна
  звучать в унисон (одинаково) с камертоном "ля"
  (440 герц).
  Этот звук "ля" можно взять на другом инструменте.

  Зажмите 1-ую стpуну на 5-ом ладу и настpойте ее
  так чтобы звучала нота ля.
  Зажмите 2-ую стpуну на 5-ом ладу и настpойте ее
  так чтобы она звучала в унисон с 1-ой.
  Зажмите 3-ую стpуну на 4-ом ладу и настpойте ее
  так чтобы она звучала в унисон со 2-ой.
  Зажмите 4-ую стpуну на 5-ом ладу и настpойте ее
  так чтобы она звучала в унисон с 3-ей.
  Зажмите 5-ую стpуну на 5-ом ладу и настpойте ее
  так чтобы она звучала в унисон с 4-ой.
  Зажмите 6-ую стpуну на 5-ом ладу и настpойте ее
  так чтобы она звучала в унисон с 5-ой.

  Не зажатая 1-ая струна нота E (ми) послушать
  Не зажатая 2-ая струна нота B (си) послушать
  Не зажатая 3-ья струна нота G (соль) послушать
  Не зажатая 4-ая струна нота D (ре) послушать
  Не зажатая 5-ая струна нота A (ля)послушать
  Не зажатая 6-ая струна нота E (ми)послушать

  В интервале октава можно сыграть и ту же ноту:
  Не зажатая 1-ая струна = 4 струне на 2 ладу = 5
  струне на 7 ладу = 6 струне на 12 ладу.
  Не зажатая 2-ая струна = 1 струне на 7 ладу = 5
  струне на 2 ладу = 6 струне на 7 ладу.
  Не зажатая 3-ья струна = 2 струне на 8 ладу = 1
  струне на 3 ладу = 6 струне на 3 ладу.
  Не зажатая 4-ая струна = 3 струне на 7 ладу = 2
  струне на 3 ладу.
  Не зажатая 5-ая струна = 4 струне на 7 ладу = 3
  струне на 2 ладу.
  Не зажатая 6-ая струна = 5 струне на 7 ладу = 4
  струне на 2 ладу.

  Гитару также можно настроить только по флажолетам:
  2 струна 5 лад = 1 струне 7 лад
  3 струна 4 лад = 2 струне 5 лад
  4 струна 5 лад = 3 струне 7 лад
  5 струна 5 лад = 4 струне 7 лад
  6 струна 5 лад = 5 струне 7 лад

  И мой любимый способ настаивание гитары сочетание
  флажолета с обычным звукоизвлечением:
  2 струна 12 лад флажолет = 1 струне 7 лад
  3 струна 12 лад флажолет = 2 струне 8 лад
  4 струна 12 лад флажолет = 3 струне 7 лад
  5 струна 12 лад флажолет = 4 струне 7 лад
  6 струна 12 лад флажолет = 5 струне 7 лад

  В рок музыке гитару иногда настраивают на
  тон-полтона ниже или выше стандартного строя. Это
  можно объяснить несколькими причинами:
  1 Если настроить гитару ниже стандартного строя,
  то струны ослабляются и звук становиться более мягким
  2 Для более легкого и удобного исполнения гитарных
  партий.

Техника правой руки

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:36:41 GMT

Техника правой руки

Правая рука заслуживает особого внимания, так как она извлекает звук из гитары.

Расположим гитару поудобнее, а правую руку опустим вниз и полностью расслабим. Теперь будем постепенно поднимать руку, но оставим кисть и пальцы полностью свободными - рука плавно изгибается под действием силы тяжести. Вот такую расслабленную и изогнутую руку опираем предплечьем на угол верхней деки и обечайки. Почти так же, как на рисунке с "классической" посадкой.
Пальцы должны оказаться прямо над струнами. Если нет, то помогите им в этом.

Левую руку пока оставим в покое, ее можно опереть на пятку грифа гитары.

Итак, вспомним о естественности правой руки:
рука расслаблена, округлена, естественна.

Большой палец (Б) поставим на VI струну (как на рисунке), а 1-й, 2-й и 3-й пальцы (так будем называть указательный, средний и безымянный) - соответственно на III, II и I - й струнах.
Условимся, что этим пальцам будут соответствовать эти струны, и если в дальнейшем мы будем играть последовательность Б 1 2 3, то нужно поочередно щипнуть большим, указательным, средним и безымянным пальцами соответственно VI, III, II и I-ю струны.

  Щипайте струны мягко, но не слишком. Старайтесь чтобы звуки, извлекаемые Вами, нравились Вам. Это может быть громко или тихо, но лучше во время занятий играть уверенно и с достаточной громкостью - так быстрее закрепляются новые движения.
  Если Вы оваиваете гитару "с нуля", то для начала попробуем извлекать звук большим пальцем. Исходное положение - 1-й, 2-й и 3-й пальцы находятся на III, II и I - й струнах соответственно. Большой палец находится на VI струне (см. рисунок выше).
  Конечно, помните об удобной посадке.

Затем большой палец начинает давить на VI струну и соскакивает с нее на струну V.
Проще говоря, большой палец "срывает" или "щипает" VI струну. В итоге Вы должны услышать, как звучит VI струна. Если вдруг что-то не получилось, попробуйте еще.

Самый важный момент в этом упражнении заключается в том, что после того, как большой палец сорвал струну, он обязательно должен приземлиться на V струне и остановиться там на некоторое время. Нужно это для того, чтобы Вы научились чувствовать в большом пальце опору для правой руки.
Попробуйте - поставьте пальцы правой руки на соответствующие струны и, расслабив руку, перенесите весь вес руки на большой палец. Посидите, постарайтесь ощутить вес всей правой руки в большом пальце. Не бойтесь, от веса Вашей руки ни одна струна не порвется.

Теперь попробуйте еще несколько раз извлечь звук из VI струны.

Точно так же извлекаем звук из V струны, - после срыва она "приземлится" на IV струне.
Попробуйте..

А вот после срыва IV струны большой палец никуда не "приземляется", а даже наоборот - "взлетает" вверх, чтобы не мешать 1, 2 и 3 пальцам, ведь они будут играть.

  Теперь попробуем сыграть последовательность: Б (VI струна) Б (V струна) Б (IV струна). То есть сначала большой палец срывает VI, потом V, а потом IV струны.
  Проиграйте эту последовательность несколько раз, стараясь "приземляться" на V, IV струны, а затем "соскакивая" с IV струны.
  Это не сложно

Теперь подключим другие пальцы.
Они занимают каждый свою струну и выглядят, примерно, как на рисунке в начале.

Для извлечения звука активно подгибаем 1, 2 или 3 пальцы "внутрь" ладони. При этом "срываем" соответствующие струны.

Попробуйте извлечь звук первым, вторым и третьим пальцами.

Затем последовательно извлеките звук 1-м, 2-м и 3-м пальцами, - Вы проиграли последовательность 1 2 3. Повторите ее несколько раз.
Старайтесь, чтобы Вам нравилось то, как Вы играете - звук, который у Вас получается, ощущения в руках, посадка. Получайте удовольствие от своей игры и наслаждайтесь звучанием гитары.

В идеале, каждый новый способ звукоизвлечения или каждую новую последовательность необходимо играть до тех пор, пока новое движение не доведете "до автоматизма". Это означает, что во время игры Вы будете чувствовать себя свободно - сможете посмотреть, что происходит вокруг; можете не смотреть на свою правую руку. Это будет означать, что правая рука "запомнила" новое движение, и Вы можете больше не контролировать полностью движения пальцев, а обратить внимание на левую руку...

Когда и в левой руке не останется неосвоенных движений, Вы сможете обратить свое внимание на то, чтобы лучше петь под гитару. Когда же и пение перестанет быть для Вас проблемой, Вы обратите свое внимание на новое для Вас движение сердца и души…

Табулатуры - расшифровка обозначений

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:36:22 GMT

Табулатуры - расшифровка обозначений

  Таблатypы (tablature) - это альтернативный способ мyзыкальной записи,
  в котоpом использyется гpафическое изобpажение положения пальцев.
  Каждая линия обозначает не высоту ноты, а струну гитары.
  В отличии от обычной нотной записи, в таблатурах не проставляют длительности.
  Поэтому между нотами оставляют свободное пространство, примерно соответствующее
  времени их звучания. Вместо длительности в таблатуре пишется цифра, показывающая
  на каком ладу прижать струну. Пpеимyщество таблатyp заключается в том,
  что они наглядно показывают pасположение пальцев на гpифе;
  недостатком такого способа является то, что он показывает только позицию пальцев (т.е. нотy),
  но не дает информации о длительности ноты.

Основy гитаpных таблатyp составляет изобpажение шейки гpифа гитаpы:

  e|-------------------------------------------------------|
  B|-------------------------------------------------------|
  G|-------------------------------------------------------|
  D|-------------------------------------------------------|
  A|-------------------------------------------------------|
  E|-------------------------------------------------------|

  Бyквы, пpиписанные стpyнам гитаpы:
  e - первая стpyна - веpхнее E (ми)
  B - вторая стpyна
  G - третья стpyна
  D - четвертая стpyна
  A - пятая стpyна
  E - шестая стpyна - нижнее E

Цифpы, pасположенные на диагpамме, обозначают номеp лада, на котоpом необходимо пpижать стpyнy.

Пример:  e|--------------
  B|--------------
  G|----4---------
  D|--------------
  A|-------------- - звучит третья струна,
  E|--------------   прижатая на четвертом ладу грифа

  Откpытые (не пpижатые) стpyны обозначаются 'O';
  Стpyны, котоpые не должны звyчать в аккоpде, помечаются 'X' - это имеет значение
  только для аккоpдов.
  Для аккоpдов все цифpы, обозначающие лады на каждой стpyне, pасположены веpтикально
  в однy линию.

  Инфоpмация о том, каким именно пальцем пpижимать каждyю стpyнy,
  отсyтствyет в таблатypной записи, поэтомy при необходимости это yказывается отдельно.
  Для мелодических линий ноты располагаются гоpизонтально слева направо.

Примеры: e------------------    -------------------    ---0----------------
  B---7--------------    ---13--------------    ---1------2---------
  G------------------    ---13--------------    ---0--------4-------
  D------------------    -------------------    ---2-------------2--
  A------------------    -------------------    ---3----------------
  E------------------    -------------------    ---X----------------
  Играть ноту на 7 ладу Играть на 13 ладу      Играть аккорд C, затем
  2ой (си) струны.       на 2ой и 3й струнах    подождать, сыграть ноту
                         одновременно.          на 2 ладу 2 струны и
                                                сразу за ней 4 лад 3
                                                струны, подождать и
                                                сыграть 2 лад 4 струны.

! Специальные обозначения (приёмы игры):

  pull off: Допустим, в табулатуpе увидели запись 6p5, некотоpые пишут 6^5,
  но ввеpху тогда ставят "p", в общем, если что, надейтесь на свой слух.
  Так вот, pull off игpают следующим обpазом: зажимаем, допустим, втоpую
  стpуну на 6 ладу сpедним пальцем, эту же стpуну пpижимаем указательным пальцем,
  извлекаем звук, убиpаем сpедний палец.
  Часто pull off используют в сочетании с hammer on: этот пpием обозначают 5h6,
  либо 5^6, во втоpом случае ввеpху указывают, что это hammer on,
  h игpается следующим обpазом, похоже на p, в музыке это называется еще нисходящее
  и восходящее легато, так вот h: пpижимаем, допустим, 2 стpуну на 5 ладу,
  извлекаем звук, в это вpемя, удаpяем дpугим пальцем по 6 ладу, получа- ем 5h6.

  slide - еще один пpием, в пеpеводе, означает "скольжение", обозначают обычно "s",
  либо "/", по названию понятно, как игpать этот пpием: 5s7 означает,
  что мы пpижимаем пальцем стpуну на 5 ладу, извлекаем звук, а затем скользим к 7 ладу.

  bend - это пpосто, обозначают либо "b", либо "^". Подтяжка стpуны.
  Допустим, пpижимаем стpуну на пятом ладу, а затем тянем ее ввеpх.
  Басовые стpуны вниз... Допустим, пpием 2b4(2^4). Означает, что мы, пpижав
  ее на 2 ладу должны тянуть ввеpх, чтоб она стала звучать, как на 4.
  2b4r2 означает, что мы подтягиваем стpуну, а затем опускаем ее обpатно..

  vibrato: этот пpием в пpинципе понятен по названию, с его помощью изменяем высоту
  звука... Т.е. пpижимаем стpуну на 5 ладу, извлекаем звук, а затем пальцем как бы
  ездим по ладу... Получаем 5~, либо ~5.

Примеры: ----0---- играть на открытой струне
  ----5---- играть на 5-м ладу
  ----5~--- играть на 5-м ладу с vibrato
  ---5/7--- играть на 5-м ладу, slide up на 7-й лад
  ---7\5--- играть на 7-м ладу, slide down 5-й лад
  ----h7--- hammer-on на 7-м ладу
  ----p5--- pull-off на 5-м ладу
  ---/7---- slide на 7-й лад
             (начальный лад скольжения не определён, подбирать по слуху)
  ---15\--- играть на 15-м ладу, slide down
             (конечный лад скольжения не определён, подбирать по слуху)
  ---0h3--- играть на открытой струне и немедленно hammer-on на 3-й лад
  ---7p5--- играть на 7-м ладу и немедленно pull-off на 5-й лад
  --5h7p5-- играть на 5-м ладу, hammer on на 7-й лад, pull off на 5-й лад
  --X------ дернуть струну, но не прижимать к ладу, приглушить левой рукой

Табулатура

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:36:01 GMT

Табулатура

  Таблатура (tablature или tabulature) - это альтернативный способ записи музыки:
  каждая линия обозначает не высоту ноты, а струну гитары.
  Верхняя линия соответсвует первой струне ми.
  Если используется нестандартная настройка, звук открытой струны пишется перед соответсвующей
  линией.

  В отличие от нормальной нотной записи, в таблатурах редко проставляют длительности.
  Вместо этого между нотами оставляют свободное пространство примерно соответсвующее времени их
  звучания.

Вместо длительности ноты на обычном нотоносце, в таблатуре пишется цифра, показывающая на каком
ладу прижать струну. Например:

  e------------------    -------------------    ---0----------------
  B---7--------------    ---13--------------    ---1------2---------
  G------------------    ---13--------------    ---0--------4-------
  D------------------    -------------------    ---2-------------2--
  A------------------    -------------------    ---3----------------
  E------------------    -------------------    ---0----------------
!  Играть ноту на 7 ладу Играть на 13 ладу      Играть аккорд C, затем
!  2 (си) струны.         на 2 и 3 струнах       подождать, сыграть ноту
!                         одновременно.          на 2 ладу 2 струны и
!                                                сразу за ней 4 лад 3
!                                                струны, подождать и
!                                                сыграть 2 лад 4 струны.

  Есть много гитарных приемов, которые могут использоватся.
  Обычно их обозначения объясняются автором таблатуры, но здесь
  приведем несколько самых распространенных:
  ----7/9-------   ----7^9r7------   ----7h9p7-------
!  Слайд с 7 на 9   Бенд с 7 на 9,    С 7 лада hammer on
!  лад.             затем вернуться   на 9 и pull off на 7.
!                   на 7.

Настройка

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:35:40 GMT

Настройка

  По какой то причине другие сайты просто игнорируют эту тему, но она
  является не менее важной, чем техника игры, приемы и т. д. Я постараюсь
  наиболее доступно объяснить принцип настройки. Существуют различные
  варианты настройки. Я лично использую два-три. Наиболее простой и
  целесообразный - настройка первой струны, самой тонкой, а затем всех
  остальных. Гитару лучше всего строить под камертон, который имеет
  обычно звук "ля" первой октавы, - в этом случае первую струну зажимают
  на пятом ладу. Настроив указанную струну, все остальные затем следует
  зажимать также на пятом ладу, подстраивая под открытую соседнюю, более
  тонкую струну. Исключением будет третья струна, которую нужно прижать
  на 4-м ладу. Данное правило стоит запомнить сразу. Но может возникнуть
  вопрос:" А если нет камертона?" Конечно, имеются альтернативные способы
  извлечь "ля". Способ первый: что такое "ля"? Это 440 колебаний в секунду.
  Следовательно, обладая навыками программирования, можно написать программу,
  ну, предположим, в Basic'е. Либо настроив некий прибор на данную частоту.
  Сложно? Возможна настройка по пианино. Тогда первую струну лучше строить
  под звук "ми" первой октавы( струна не прижата, открыта). Нет пианино? Ну,
  тогда советую воспользоваться телефоном. Просто поднимите трубку и стройте
  (как по камертону) первую на пятом, а дальше по изученной схеме. Но также
  следует помнить, что звук в телефоне примерно 400 колебаний в секунду,
  следовательно, струну нужно чуть "перетянуть". Но мне кажется, что лучше
  купить камертон, он не такой уж и дорогой.
  Остальные способы хороши для более точной настройки. Вот два из них.
  Свойства гитары Вы изучите потом, так что поверить придется на слово.
  Настроив по первому способу, проверьте себя:
  Третья струна на девятом ладу звучит как первая открытая,
  4-я на девятом - как вторая открытая,
  5-я на десятом - как третья открытая,
  6-я на десятом - как четвертая открытая.
  Восможно проверить флажолетами:
  первая на седьмом = вторая на пятом,
  третья на седьмом = четвертая на пятом,
  четвертая на седьмом = пятая на пятом,
  пятая на седьмом = шестая на пятом.
  Не стоит расстраиваться, если сразу настроить не получается, со временем все
  доведется до автоматизма.

! Длительность нот

Самая длинная нота - целая, которая дробится на более короткие длительности.
Изучите по приведенной таблице соотношение длительностей.

! Звукоряд гитары.

  В приведенной таблице в кружочках обозначены струны, на которых следует
  играть данные ноты( находятся слева). Вверху( над грифом гитары) номера
  ладов. И соответственно на пересечении столбцов( струна-лад) вы найдете
  искомую ноту.

Выглядит страшно, но не стоит пугаться! Просто играйте. Сначала совсем
простое, затем по нарастающей. И Вы сами не заметите, как выучите эту таблицу.

! Знаки альтерации.

! Полутон. Тон

  Полутон - ближайшее, наименьшее по высоте расстояние между звуками. На грифе
  гитары полутоны определяются металлическими пластинками( ладами): любой лад
  дает полутон вверх (движение пальца по струне к низу) или вниз (на лад
  вверх). Т. е. если мы дернем первую струну, а затем прижмем ее на первом ладу,
  то повысим звук на полутон.
  Тон - это расстояние в два лада. Повысить или понизить звук на полутон или
  тон можно, применив специальные знаки альтерации.

! Знаки альтерации

  - диез(знак повышения ноты на полутон)
  - бемоль(знак понижения ноты на полутон)
  - бекар(знак, предписывающий возвращение к основному звуку)

! Основные виды динамики.

  ppp - пиано-пианиссимо(черезвычайно тихо);
  pp - пианиссимо(очень тихо);
  p - пиано(тихо);
  mf - меццо-форте(средне);
  f - форте(громко);
  ff - фортиссимо(очень громко);
  fff - форте-фортиссимо(черезвычайно громко);
  < - крещендо(постепенное нарастание силы звучания);
  > - диминуэндо(постепенное ослабление силы звучания).

! Ноты/табы-что это?

  Теперь стоит разобраться, что такое эти самые табы? Наиболее точно
  можно сказать, что табы - это упрощенная запись нотного материала.
  Давайте посмотрим, в чем же эта простота. Первое, перед нами уже не
  нотный стан, а обозначение шести струн. Следовательно, нот мы тоже
  не увидим. Давайте взглянем все на тот же отрывок песни группы
  "Metallica"

  Перед нами шесть линий, которые символизируют шесть струн гитары
  (самая верхняя линия соответствует самой тонкой струне, а нижняя
  соответственно - самой толстой). Дальше мы видим цифры. Они обозначают
  номера ладов, на которых( в зависимости от номера линии, т. е. струны)
  нужно зажимать ту или иную струну. Если цыфры расположены строго друг
  под другом, то данный фрагмент играют аккордом, т. е. все эти струны
  должны звучать одновременно. В противном случае - перебором. Под каждой
  цифрой мы видим, перекочевавшие из нотной записи, длительность
  звучания струны. Более подробно об остальных обозначениях читайте в
  рубрике "Основные обозначения"

! Игра пальцами.

  Необходимо для начала установить локтевой сгиб правой руки на ребре
  обечейке и "сбросить" кисть над голосником( отверстием в корпусе). В
  этом месте кузова гитары звуки получаются мягкими, густыми и не очень
  громкими. Над розеткой( в нижней ее части) звуки громкие, у подставки
  - очень громкие, с резковатым звучанием. Перемещение кисти имеет очень
  большое значение, поскольку позволит достигнуть большей выразительности
  при исполнении музыкальных произведений.

! Игра медиатором.

  Техника игры медиатором индивидуальна. Т. е. человек сам должен решить,
  как ему удобней держать медиатор. Посмотрите на расположение правой руки
  у Джимми Пейджа

Но в итоге выбор будет за Вами.

! Основные приемы игры.

! Скольжение(Slide)

  Скольжение(глиссандо) - искусственное скольжение вдоль струн вверх и вниз
  по грифу пальцами левой(иногда и правой) руки. "Скольжение" достигается за
  счет плавного скольжения пальцев по струнам, во время которого пальцы
  воспроизводят звуки на ладах.

! Hammer и Pull(легатто)

Эта техника часто используется в блюз-роковой музыке. Ниже указаны основные
приемы этой техники:

указательный палец берет ноту как обычно, а другой палец резко бьет эту же
струну на одном из ладов, расположенных выше(этот прием - hammer);

сначала звучит вторая нота из предыдущего способа, затем другой палец
снимается и звучит нота, взятая указательным пальцем;

повтор 1-го или 2-го способа на двух нотах дает продолжительное легатное
звучание(трель) и обозначается Tr.

! Бенды.

  Бенд (Bend) (подтяжка) - один из основных приемов электрогитарной техники.
  Суть его состоит в движении прижатой к грифу струны поперек грифа, то есть
  перпендикулярно линии грифа. Во время такого движения высота звучания плавно
  изменяется и нота становиться выше.
  Различают:

полутоновый бенд(обозначается 1/2)- струна должна звучать на
полтона(на один лад)выше.

тоновый бенд(обозначается 1 или "Full")- струна звучит на тон
(на 2 лада)выше.

полуторотоновой бенд(обозн. 1 1/2)- струна звучит на полтора
(на 3 лада)выше.

микробенд(обозн. 1/4)- труна слегка подтягивается, звук чуть
повышает свое звучание(приблизительно 1/4 тона).

  При исполнении бендов очень важно "не промахнуться" и подтянуть
  именно на столько на сколько нужно, а не ниже и не выше - потому как иначе
  это не красиво слушается. При бенде приходится полагаться на собственный
  слух и по этому стоит проверять себя. Возьмите струну, зажатую на седьмом
  ладу, затем сделайте "Full" бенд, затем зажмите ту же струну на 2 лада выше,
  т. е. на 9 ладу. Теперь сравните звучание на 9 ладу со звучанием Вашего бенда.
  Поначалу стоит делать эту проверку, пока Вы не почувствуете, что бенды
  "звучат". Бенды также можно делать на аккордах, то есть на нескольких струнах
  одновременно - обычно на двух, (например, первую струну зажать на 11 ладу и
  вторую на 10 ладу - после чего ударить медиатором и одновременно обе ноты
  подтянуть). Одной из разновидностей аккордного бенда является прием когда
  из всех прижатых струн подтягивается только одна. К такого рода бендам
  относятся унисонные бенды. Зажимается первая струна на 8 ладу, а вторая на
  11 ладу. Потом по этим струнам ударяется медиатор, первая струна стоит на
  месте, а вторая подтягивается на один тон, пока не начинает звучать как
  вторая на 13 ладу, то есть в унисон с первой на 8 ладу. Чаще всего бенды
  выполняются безымянным пальцем, при этом указательный и средний тоже
  принимают участие в бенде, зажимая также струну на предыдущих безымянному
  пальцу ладах. Таким образом, струна тянется совместными усилиями трех
  пальцев. Легче всего струны тянутся где-то в середине грифа, то есть в
  районе 12 ладов.

! Вибрато.

  Любое движение струны после извлечения ноты изменяет характер звучания.
  Вибрато - это дрожание пальца на струне, изменяющее звук. Эта осцилляция
  едва заметна, особенно если сравнивать ее с бендом, где струна заметно
  двигается поперек грифа (вдоль лада). Существуют два популярных способа
  вибрато. Первый получается при движении самого пальца и часто его называют
  трелью. Во втором случае вибрацию дает движение кисти. Индивидуальный стиль
  музыканта выражается его вибрато. Би Би Кинг говорит, что он потратил много
  времени на то, чтобы его вибрато стало его фирменным приемом. Вибрато
  оттачивается обычно после того, как музыкант освоит основные технические
  приемы, и сможет сосредоточиться на более тонких деталях. Джони Винтер
  говорит:"Я могу сказать, нравится ли мне чей-то стиль, лишь после того,
  как послушаю его вибрато в течение 10 секунд".

Приемы игры боем

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:35:15 GMT

Здесь представлены несколько вариантов ритмов.

BeginRhitm - это ритм, которым проще всего научиться
играть, и хотя он не очень красив, но при этом прост.
Играть так: \(вниз),/(вверх),п(пауза),/.
Пример песни: В.Цой "Звезда по имени Солце"

  AdvanceRhitm - ритм посложнее первого, но вместе с тем
  является наиболее употребимым.
Играть так: \п\/п/\/
Пример:  Земфира "СПИД"

  HardRhitm - ритм, которым играть можно что угодно, он
  является довольно свободным, то есть можно играть,
  дополнительно ударяя по струнам вверх или вниз.
Играть так: \п\п//п/\
Пример:  Сплин "Выхода нет"

  FastRhitm - быстрый ритм, в котором по струнам ударяем
  в два раза быстрее чем основной ритм песни.
Играть так: \п\/\
Пример:  НАУ "Прогулки по воде"

  Для больше красивости в каждом ритме можно для связи
  кусочков, добавлять удар вверх или вниз по желанию.
  На етом усё.

Обозначения аккордов

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:34:44 GMT

  Шесть чисел аппликатуры указывают лады, на которых
  нужно прижимать струны гитары.
  Например, аккорд D в цифровой записи обозначается
  так:
  [x00232]

  Графически эту аппликатуру можно представить так:
      x 0 0 2 3 2
      : : : : : : 1
   D : : : О : О 2
  (РЕ): : : : О : 3
      : : : : : : 4
  В обоих случаях шестая (самая толстая) струна
  изображена слева.
  Цифра '0' означает, что струна не прижимается ни на
  каком ладу.
  Струны, помеченные символом 'x' не должны звучать -
  при игре необходимо не задевать их или приглушать,
  слегка прикасаясь пальцами левой руки.
  Обратите внимание, что нота "Си" в различных изданиях
  обозначается буквами "В" или "H".
  На этом сайте в песнях встречаются оба обозначения
  (т. к. песни брались из разных источников).
  Хотя логичнее было бы следование B после A и перед C,
  но лично мне чаще попадалось именно H, поэтому далее
  "Си" будет обозначаться как H.

  до
  C
            E A D G B e
  C         [0 3 2 0 1 0]
  C         [x 3 2 0 1 0]
  C         [3 3 2 0 1 0]
  C         [3 3 5 5 5 3]
  C         [8 10 10 9 8 8]
  C#        [x 4 3 1 2 1]
  C#5       [x 3 2 1 1 0]
  Cb5       [x x 4 5 x 0]
  C/A       [0 0 2 0 1 3]
  C/A       [x 0 2 0 1 0]
  C/A       [x 0 2 2 1 3]
  C/A       [x 0 5 5 5 8]
  C/B       [0 3 2 0 0 0]
  C/B       [x 2 2 0 1 0]
  C/B       [x 3 5 4 5 3]
  C/Bb      [x 3 5 3 5 3]
  C/D       [3 x 0 0 1 0]
  C/D       [x 3 0 0 1 0]
  C/D       [x 3 2 0 3 0]
  C/D       [x 3 2 0 3 3]
  C/D       [x x 0 0 1 0]
  C/D       [x x 0 5 5 3]
  C/D       [x 5 5 5 x 0]
  C/F       [x 3 3 0 1 0]
  C/F       [x x 3 0 1 0]
  C5        [x 3 5 5 x 3]
  C5+       [x 3 2 1 1 0]
  C6        [0 0 2 0 1 3]
  C6        [x 0 2 0 1 0]
  C6        [0 3 2 2 1 3]
  C6        [0 3 2 2 1 0]
  C6        [x 0 5 5 5 8]
  C6        [5 7 5 5 5 5]
  C6add9    [x 5 7 5 8 0]
  C6add9    [0 3 2 2 3 3]
  C7        [x 3 5 3 5 3]
  C7        [0 3 2 3 1 3]
  C7aug9    [0 3 0 3 5 4]
  C7b5      [0 3 2 3 1 2]
  C7b9      [0 3 2 3 2 3]
  C7sus4    [x 3 5 3 6 3]
  C9(b5)    [0 3 x 3 3 2]
  C9#11     [8 5 8 0 7 0]
  C9sus4    [0 3 3 3 3 3]
  C11       [8 5 8 0 6 0]
  Cadd9     [3 x 0 0 1 0]
  Cadd9     [x 3 0 0 1 0]
  Cadd9     [x 3 2 0 3 0]
  Cadd9     [x 3 2 0 3 3]
  Cadd9     [x x 0 0 1 0]
  Cadd9     [x x 0 5 5 3]
  Cadd9     [x 3 2 0 3 0]
  Cadd9     [x 5 5 5 x 0]
  Cdim      [0 3 4 5 4 2]
  Cdim/A    [x x 1 2 1 2]
  Cdim/Ab   [x x 1 1 1 2]
  Cdim/Ab   [x x 4 5 4 4]
  Cdim/D    [x 5 4 5 4 2]
  Cdim7     [x x 1 2 1 2]
  Cm        [x 3 5 5 4 3]
  Cm        [x x 5 5 4 3]
  Cm/A      [x x 1 2 1 3]
  Cm/Bb     [x 3 5 3 4 3]
  Cm6       [x x 1 2 1 3]
  Cm7       [x 3 5 3 4 3]
  Cm7b5     [x 3 1 3 1 2]
  Cmaj7     [0 3 2 0 0 0]
  Cmaj7     [x 2 2 0 1 0]
  Cmaj7     [x 3 5 4 5 3]
  Cmaj9     [x 3 0 0 0 0]
  Cmaj9sus4 [x 3 0 0 0 1]
  Cm11      [8 5 5 8 6 6]
  Csus      [x 3 3 0 1 1]
  Csus      [x x 3 0 1 1]
  Csus2     [x 10 12 12 13 3]
  Csus2     [x 5 5 5 x 3]
  Csus2     [x 3 0 0 3 3]
  Csus2     [x 3 0 0 1 3]
  Csus2     [x 3 5 5 3 3]
  Csus2/A   [x 5 7 5 8 3]
  Csus2/A   [x x 0 2 1 3]
  Csus2/B   [3 3 0 0 0 3]
  Csus2/B   [x 3 0 0 0 3]
  Csus2/E   [3 x 0 0 1 0]
  Csus2/E   [x 3 0 0 1 0]
  Csus2/E   [x 3 2 0 3 0]
  Csus2/E   [x 3 2 0 3 3]
  Csus2/E   [x x 0 0 1 0]
  Csus2/E   [x x 0 5 5 3]
  Csus2/E   [x 10 12 12 13 0]
  Csus2/E   [x 5 5 5 x 0]
  Csus2/F   [3 3 0 0 1 1]
  Csus4     [x 3 3 0 1 1]
  Csus4     [8 10 10 10 8 8]
  Csus4/A   [3 x 3 2 1 1]
  Csus4/A   [x x 3 2 1 3]
  Csus4/B   [x 3 3 0 0 3]
  Csus4/Bb [x 3 5 3 6 3]
  Csus4/D   [3 3 0 0 1 1]
  Csus4/E   [x 3 3 0 1 0]
  Csus4/E   [x x 3 0 1 0]

  ре
  D
            E A D G B e
  D         [x 5 4 2 3 2]
  D         [x 9 7 7 x 2]
  D         [2 0 0 2 3 2]
  D         [x 0 0 2 3 2]
  D         [x 0 4 2 3 2]
  D         [x x 1 3 4 3]
  D#5       [x x 0 3 3 2]
  D#6       [x 0 1 3 1 3]
  D#7       [x 0 1 3 2 3]
  D#m7      [x 0 1 3 2 2]
  D/B       [x 0 4 4 3 2]
  D/B       [x 2 0 2 0 2]
  D/B       [x 2 0 2 3 2]
  D/B       [x 2 4 2 3 2]
  D/B       [x x 0 2 0 2]
  D/C       [x 5 7 5 7 2]
  D/C       [x 0 0 2 1 2]
  D/C       [x 3 x 2 3 2]
  D/C       [x 5 7 5 7 5]
  D/Db      [x x 0 2 2 2]
  D/E       [0 0 0 2 3 2]
  D/E       [0 0 4 2 3 0]
  D/E       [2 x 0 2 3 0]
  D/E       [x 0 2 2 3 2]
  D/E       [x x 2 2 3 2]
  D/E       [x 5 4 2 3 0]
  D/E       [x 9 7 7 x 0]
  D/G       [5 x 4 0 3 5]
  D/G       [3 x 0 2 3 2]
  D5        [5 5 7 7 x 5]
  D5        [x 0 0 2 3 5]
  D6        [x 0 4 4 3 2]
  D6        [x 2 0 2 0 2]
  D6        [x 2 0 2 3 2]
  D6        [x 2 4 2 3 2]
  D6        [x x 0 2 0 2]
  D6/add9   [0 0 2 4 3 2]
  D6/add9   [0 2 0 2 0 2]
  D7        [x 5 7 5 7 2]
  D7        [x 0 0 2 1 2]
  D7        [x 3 x 2 3 2]
  D7        [x 5 7 5 7 5]
  D7b5      [x x 0 1 1 2]
  D7sus4    [x 5 7 5 8 3]
  D7sus4    [x x 0 2 1 3]
  D9        [0 0 0 2 1 2]
  D9        [2 x 0 2 1 0]
  D9        [x 5 7 5 7 0]
  D9(#5)    [0 3 x 3 3 2]
  D9sus4    [0 5 5 5 5 5]
  Dadd9     [0 0 0 2 3 2]
  Dadd9     [0 0 4 2 3 0]
  Dadd9     [2 x 0 2 3 0]
  Dadd9     [x 0 2 2 3 2]
  Dadd9     [x x 2 2 3 2]
  Dadd9     [x 5 4 2 3 0]
  Dadd9     [x 9 7 7 x 0]
  Daug/E    [2 x 4 3 3 0]
  Db        [4 4 6 6 6 4]
  Db        [x 4 3 1 2 1]
  Db        [x 4 6 6 6 4]
  Db        [x x 3 1 2 1]
  Db        [x x 6 6 6 4]
  Db #5     [x 0 3 2 2 1]
  Db #5     [x 0 x 2 2 1]
  Db b5     [x x 3 0 2 1]
  Db/B      [x 4 3 4 0 4]
  Db/Bb     [x 1 3 1 2 1]
  Db/C      [x 3 3 1 2 1]
  Db/C      [x 4 6 5 6 4]
  Db5       [x 4 6 6 x 4]
  Db6       [x 1 3 1 2 1]
  Db7       [x 4 3 4 0 4]
  Dbaug/D   [x x 0 2 2 1]
  Dbaug/G   [1 0 3 0 2 1]
  Dbdim/A   [3 x 2 2 2 0]
  Dbdim/A   [x 0 2 0 2 0]
  Dbdim/A   [x 0 2 2 2 3]
  Dbdim/B   [0 2 2 0 2 0]
  Dbdim/Bb [x 1 2 0 2 0]
  Dbdim/Bb [x x 2 3 2 3]
  Dbdim/D   [3 x 0 0 2 0]
  Dbdim/D   [x x 0 0 2 0]
  Dbdim7    [x 1 2 0 2 0]
  Dbdim7    [x x 2 3 2 3]
  Dbm       [x 4 6 6 5 4]
  Dbm       [x x 2 1 2 0]
  Dbm       [x 4 6 6 x 0]
  Dbm/A     [x 0 2 1 2 0]
  Dbm/B     [0 2 2 1 2 0]
  Dbm/B     [x 4 6 4 5 4]
  Dbm7      [0 2 2 1 2 0]
  Dbm7      [x 4 6 4 5 4]
  Dbm7(b5) [0 2 2 0 2 0]
  Dbmaj7    [x 3 3 1 2 1]
  Dbmaj7    [x 4 6 5 6 4]

Метод записи гитарных боев.

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:34:04 GMT

Метод записи гитарных боев.
--------------------------

  Данная методика разработана с учетом того, что запись боев ведется на
  компьютере, и целью собрать записать и классифицировать все известные
  гитарные бои. В ней учтены такие тонкости, как глушение струн, игра
  щипком, и переменный бас. Все предложения по доработке направляйте:
  Dmitry Cherepennikov (aka dina) 2: 5093/39. 2 & hotlinebbs@mail. ru

Символы для обозначение пальцев правой руки:
-------------------------------------------

  P - большой
  I - указательный
  M - средний
  A - безымянный

  Дополнительные вспомогательные символы:
  --------------------------------------
  "о"        - такт без звука
  "u" UP     - движение руки вверх по струнам.
  "d" Down   - движение руки вниз по струнам.
  "cl" Closed - Глушение струн тыльной стороной ладони.
  "ch" change - смена басовой струны.
  4/4: - размер такта.

--------------------------------------------------------------------------
Далее в тексте:

  u -здесь движение руки вверх происходит "вхолостую" - не задевая струн.
  d -здесь движение руки вниз происходит "вхолостую" - не задевая струн.
  P, IMA (без "u" или "d" впереди) - Извлечение звука здесь происходит щипком.
  В первом случае - басовой струны, во втором - 1, 2 и 3-ей одновременно.
  --------------------------------------------------------------------------

Примеры записи боев:
-------------------

2/4: dP uI dMA(cl) uI

4/4: dP uI dMA(cl) uI d uI dMA(cl) uI

4/4: P u dMA(cl) uI P(ch) IMA dMA(cl) uI

4/8 rumba: dP uI dMA uP dI uMA dP uI

8/8 rumba: dP u dMA uP dI uMA dP uI d uI dMA uP dI uMA dP uI
--------------------------------------------------------------

Как правильно заменить один аккорд другим аккордом

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:33:31 GMT

Как правильно заменить один аккорд другим аккордом

  В силу некоторых обстоятельств иногда бывает необходимо заменить один аккорд
  каким-то другим аккордом. Одна из распространенных причин к этому - трудно
  взять (зажать) какой-либо аккорд.

Можно заменить аккорд без особо ощутимой потери для качества аккомпанемента,
но нужно знать, как сделать это правильно.

Чтобы правильно заменить аккорд, необходимо:

Заменять аккорд другим аккордом только с одинаковым буквенным обозначением.

Если в буквенном обозначении есть буква m (аккорд минорный), то заменить
можно только на аккорд с буквой m.

Например:

  Если в буквенном обозначении буквы m нет (аккорд мажорный), то заменять можно
  только на мажорный аккорд.
  Например:

Не старайтесь слишком часто прибегать к замене одного аккорда другим.
Лучше - выучите новый аккорд, это пойдет Вам на пользу.

  Если у в какой-либо песне (романсе и т. д.) слишком много аккордов, которые
  нужно заменить, и даже при замене аккордов Вам играть неудобно, то эту песню
  лучше сыграть в другой, более удобной для Вас тональности. Но для того чтобы
  это сделать необходимы некоторые специальные музыкальные знания. При желании
  этому можно научиться за короткое время.

Баррэ

gitarki — Tue, 20 Jan 2009 11:33:11 GMT

Баррэ

  Баррэ - это прием прижатия струн, заключающийся в том, что
  указательный палец левой руки прижимает на одном ладу одновременно
  несколько струн или все струны.
  Прижатие трех или четырех струн (считая от первой струны)
  называется малым баррэ. Прижатие пяти шести струн называется
  большим баррэ. Когда указательный палец прижимает струны приемом
  баррэ, другие пальцы остаются приподнятыми над грифом или
  прижимают струны обычным способом.
  Указательный палец при приеме баррэ должен быть совершенно
  выпрямленным и располагаться параллельно металлическому порожку
  лада. Руку надо продвинуть вперед (в направлении от корпуса
  исполнителя), чтобы кисть в запястном суставе оказалась
  значительно изогнутой. Это будет способствовать распрямлению
  указательного пальца.

  При исполнении некоторых аккордов может возникнуть необходимость
  незначительного прогибания пальца и расположения под некоторым
  углом по отношению к ладу; но сначала надо добиться, чтобы
  указательный палец был распрямленным, так как обычно это
  оказывается наиболее трудным для начинающих обучение.

  В начале освоения баррэ большой палец должен быть под грифом,
  приблизительно против второго пальца. Это поможет расположить
  указательный палец на струнах таким образом, чтобы звучание струн
  не сопровождалось дребезжанием.
  В дальнейшем положение большого пальца будет определяться сложностью
  даннного аккорда. Не следует указательный палец сильно выдвигать за
  пределы шестой струны, она должна прижиматься кончиком этого
  пальца.

  Надо в совершенстве овладеть приемом баррэ, так как этот прием игры
  на шестиструнной гитаре применяется очень часто. Баррэ
  рекоменндуется осваивать постепенно и с осторожностью, чтобы не
  переутомлять руку.
  В момент прижатия струн другими пальцами указательный палец
  стремится расслабиться и приподняться, что вызывает излишнюю
  нагрузку на остальнные пальцы. Необходимо внимательно следить за тем,
  чтобы указанное явление не возникало.
  Надо систематически тренировать пальцы, чтобы при прижатии всех
  струн (большое баррэ) указательный палец не испытывал затруднений, а
  остальные пальцы не ощущали скованности и могли легко поочередно
  прижать любую струну на трех соседних ладах; при перемещении
  указательного пальца с одного лада на другой рука должна
  передвигаться легко и быстро.